ANUARIO DE ESPACIOS URBANOS, HISTORIA, CULTURA Y DISEÑO

En esta ocasión presentamos el número 33 del Anuario de Espacios Urbanos, Historia, Cultura yDiseño, el cual reúne un conjunto de artículos que analizan el fenómeno urbano desde una perspectivainterdisciplinaria. Este número es de especial interés para la historia de esta revista, ya que, porprimera vez, se presenta únicamente en formato digital. Estos cambios responden a las nuevasnecesidades sociales y, apoyándonos en los recursos tecnológicos, tienen el objetivo de llegar a máspersonas en diferentes latitudes. Asimismo, a partir de este número la revista se publicarásemestralmente, con la intención de difundir con mayor frecuencia información actualizada sobre estadisciplina.Como en todos los números, contamos con una sección permanente sobre contribuciones que abordanlos estudios urbanos y, de manera adicional, presentamos el dossier temático “La metamorfosis delEspacio Público. Disidencia, intervención, arte público y participación ciudadana”. Este númeroplantea un análisis crítico y reflexivo sobre el espacio público, por lo que resulta importante explicarlas diferentes teorizaciones sobre este concepto. El surgimiento del término de lo público podemoslocalizarlo desde la polis griega; sin embargo, adquiere una fuerza importante en el contexto de lastransformaciones de la burguesía durante el siglo XVIII. En estas teorizaciones encontramos a JürgenHabermas, quien propuso la noción de esfera pública como un espacio de discusión de los asuntos“comunes”. De esta manera, la esfera pública difiere del espacio público, ya que este último implica lamaterialización en tanto entidad física y territorial. Por otra parte, la esfera pública se refiere a lainteracción como una entidad discursiva (Arendt, 2005, pp. 51-82). De igual forma, Hannah Arendtsitúa los orígenes de la esfera pública en la antigüedad clásica; según lo propuesto por esta autora, lapolis implicaba un espacio en el que los asuntos comunes se dirimían mediante la palabra. En esecontexto, los bárbaros, los esclavos y las mujeres quedaban excluidos de la polis, ya que no sereconocía su participación. Desde ese momento se estableció una división entre lo público y loprivado, donde este último se vinculaba con la satisfacción de las necesidades básicas, condición queposibilitaba la incursión en la vida pública (Arendt, 2005, pp. 51-82).A partir de esto, podemos inferir que, tanto para Habermas como para Arendt, la esfera pública es unlugar de consenso, donde las personas se reúnen para discutir asuntos comunes. En contraste, NancyFraser analizó la idea de que el público burgués salía a discutir lo público, y sostuvo que esta idea eraimposible porque implicaba poner entre paréntesis la diferencia para discutir lo común (Fraser, 1993,pp. 25-28). Al igual que Fraser, Chantal Mouffe analizó la dimensión conflictual de la política almomento de hablar de lo público, donde el consenso absoluto resulta imposible en la práctica. Asimismo, propuso la existencia de una democracia agonista que reconoce múltiples puntos de vistasobre la realidad (Mouffe, 2009, pp. 87-90).Dentro de esta discusión teórica, el dossier considera lo público como un espacio de confrontacióndonde múltiples visiones intentan imponerse, pero también como un espacio en constantetransformación y definición. De igual forma, a partir de los cambios tecnológicos se han planteadonuevos cuestionamientos en torno a las condiciones, posibilidades y limitantes del espacio públicovirtual.En este sentido, como parte de la convocatoria permanente, este número reúne ocho artículos querealizan un estudio crítico sobre los estudios urbanos y la configuración de las ciudades, que involucratanto su dimensión material como inmaterial. El primer artículo, “Resonancias emocionales, lainfluencia de la experiencia sonora en la partitura urbana. Caso de estudio Paseo Bravo”, de EricBarceinas Cano, Gloria Carola Santiago Azpiazu y Moisés Barrera Sánchez, tiene como objetivoanalizar las resonancias emocionales a partir de un análisis cualitativo de cartografía sonora, con el finde entender la experiencia cotidiana de las personas al recorrer, percibir o interpretar el paisajesonoro. El segundo artículo, “Las marcas de religiosidad del culto callejero como forma de entender laciudad. Entre el signo y el símbolo”, de Carlos E. Flores-Rodríguez, reflexiona sobre el culto a la calley la religiosidad como testimoniales para comprender la ciudad; parte de la premisa de que lasmanifestaciones funcionan como marcas significantes para quienes la habitan. El siguiente artículo,“Las ciudades del carnaval callejero de Brasil: ocupación sonora de los espacios públicos por losblocos y sus tambores”, de Joanna Munhoz Sevaio, estudia cómo el carnaval callejero contemporáneoen las ciudades brasileñas genera un ritmo diferente al cotidiano, y tiene como objetivo demostrar quelos blocos del carnaval se convierten en instrumentos relacionales de las personas con la ciudad apartir de sus sonoridades. El cuarto artículo, “La dimensión urbana del fenómeno de calle: una posibleagenda de investigación (Buenos Aires, 2015-2023)”, de Santiago Bachiller, es parte de un proyectode investigación sobre políticas públicas y personas en situación de calle en la Ciudad Autónoma deBuenos Aires y tiene como objetivo interrogar el fenómeno de la calle desde las categorías y lasfuerzas que producen los entornos. El quinto artículo, “Mejora de la seguridad vial peatonal mediantela Ruta Troncal 1 del sistema BRT en Chihuahua: análisis 2015-2020”, de Sergio Andrade-Ochoa,Cristian Jovan Torres-Galindo y Paulina Carlos-Fernández, analiza la influencia de la Ruta Troncal 1del BRT en la seguridad vial peatonal mediante análisis cartográfico y auditorías de caminabilidad, ymuestra que, aunque el objetivo del BRT no era fungir como una política de seguridad vial, suimplementación ha disminuido los atropellamientos. El sexto artículo que presentamos es “Sonido yespacio desde una mirada psicosocial. Reflexiones en torno al sujeto y la subjetividad para el trabajo de la ecología acústica”, de Cristian Tonatiu Velázquez Solis, cuyo objetivo es encontrararticulaciones entre la mirada teórica que permitan construir referentes para la comprensión de lasproblemáticas sociales en torno al espacio y el sonido. En el siguiente artículo, “Cartografía yetnografía espacial en la definición del hábitat urbano: un estudio en Emiliano Zapata,Tlaxcalancingo, Puebla, México”, de Martín Quiroga Mora, Moisés Barrera Sánchez y Julia JudithMundo Hernández, se explora el uso de la cartografía y la etnografía espacial como herramientas paraanalizar el hábitat urbano; de esta manera, se evidencia que la segregación socioespacial define losmodos de habitar y condiciona la manera en que la comunidad normaliza dichas dinámicas.Finalmente, el octavo artículo, “Imaginarios sonoros: la estigmatización en la escucha denarcocorridos alterados en la Ciudad de México”, de Luis Alberto Román Segura, analiza losprocesos de estigmatización construidos en torno a las personas que escuchan narcocorridos alteradosa partir del concepto de imaginario sonoro; así, se muestra la complejidad del fenómeno sonoro en sudimensión social y simbólica.Adicionalmente, en el marco de la convocatoria abierta sobre el fenómeno urbano, encontramos elensayo “Mapa sonoro interactivo de la Reserva Ecológica de Santa Rosa Xochiac”, de Alethia E.Hernández Martínez, Cintia Ameyalli Solis Nuñez, Monserrat de los Angeles Trejo Gómez y PuxkaAcosta Domínguez; el ensayo muestra el desarrollo de un mapa sonoro interactivo con la finalidad deapoyar la visibilidad de la zona y, en este sentido, promover su preservación desde los recursos dediseño de información. De igual forma encontramos el ensayo “Quai de l'Hôtel de Ville”, de ManuelRocha Iturbide, el cual da cuenta de la experiencia de escucha del autor desde su estudio en la ciudadde París, Francia, durante una residencia en 2024. A partir de ello, hace una reflexión crítica sobre laspolíticas públicas, así como de la experiencia psicológica de adaptación que tuvo, abriendo campopara nuevas ideas. Asimismo, encontramos el ensayo “El paisaje sonoro de la incertidumbre. Unclamor de infancias en encierro”, de Pablo Iván Argüello González, el cual analiza el periododerivado de la pandemia por covid-19 y sus transformaciones al entorno urbano ubicado al sureste dela Ciudad de México. Finalmente, el ensayo “Hacia una gestión integral de los paisajes sonorosurbanos en América Latina. Reflexiones sobre la identidad cultural y la calidad de vida”, de VíctorManuel Gutiérrez Sánchez, examina cómo los elementos acústicos que conforman el entorno urbanocontribuyen a la identidad de las ciudades y a la experiencia cotidiana de sus habitantes; a partir deesto propone una estrategia de gestión del paisaje sonoro orientada a la preservación de la identidadsonora y a la mitigación de la contaminación acústica. Asimismo, en este número se incluye la nota crítica “Evaluación de la contaminación sonora porpirotecnia en el Carnaval de Mazatlán”, de José Manuel Serrano y Leonardo Antonio Varas Castillo,donde se evalúa la contaminación sonora generada por la pirotecnia durante el Combate Naval delCarnaval de Mazatlán 2024, una festividad culturalmente significativa, pero con un alto impactoambiental; esto permite comprender los impactos acústicos de esta festividad y buscar alternativassostenibles. De igual forma, contamos con la reseña de La noche nos pertenece. Vida nocturna en laCiudad de México, 1865-1950, realizada por Uriel Vides Bautista. Adicionalmente, para el dossier “La metamorfosis del Espacio Público. Disidencia, intervención, artepúblico y participación ciudadana” presentamos seis artículos. El primero, “Procesos de apropiacióndel espacio público. La participación de las mujeres grafiteras y artistas urbanas en Hermosillo,Sonora”, de Manuela M. Tenorio Guerra y Mónica Olmedo Muñoz, explora la participación de lasmujeres en los procesos de apropiación de las y los grafiteros y artistas urbanos en la ciudad deHermosillo. El segundo artículo del dossier es “La efimeridad del discurso gráfico en el espaciopúblico: la discriminación de los discursos disidentes en el postgrafiti en la ciudad de Guadalajara”,de Francisco Javier Flores Echiveste y Luis Fernando Guerrero Gutiérrez, donde se aborda lanaturaleza efímera del discurso gráfico ilegal en el espacio público y se muestra su impactosignificativo en el entorno urbano al reflejar tensiones sociales y desafiar las estructuras de poder. Enel tercer artículo, “De la música de protesta feminista a la máquina de guerra. Análisis filosófico de lacreación de máquinas de guerra contra el patriarcado derivado del acto performativo de interpretarmúsica de protesta feminista”, de Oscar Estrada Pavía, se propone un análisis filosófico que estudie elacto performático de interpretar música de protesta feminista. El cuarto artículo Narrativas espacialesde la búsqueda de justicia por los derechos de las mujeres en la ciudad de Pachuca de Enid AdrianaCarrillo Moedano y Daniela Mishelle González León, analiza las apropiaciones recientes de lasmujeres en el espacio público urbano de Pachuca, y se reconoce la dimensión comunicativa de laprotesta hecha por mujeres y la forma en que rompe las lógicas cotidianas de las ciudadescontemporáneas. El quinto artículo, “Fair Trade. Comercio ambulante en perspectiva”, de ChristofGöbel, muestra la creación de un mercado ambulante temporal considerado una escultura social; trasla revocación de la autorización, los responsables del proyecto respondieron con acciones lúdicas quebuscaban generar una discusión sobre la regulación del comercio callejero. Finalmente, el sextoartículo, “Desintonizaciones y distopías en el espacio público: fundamentos de la disputa eincomunicación en las redes interactivas”, de Jorge Gabriel Ortiz Leroux, plantea una crítica almodelo comunicativo tradicional, al tiempo que analiza el dinamismo de la virtualidad e incluso lasregresiones que, como sociedades, pueden propiciar las plataformas conectadas. De igual forma, tenemos cuatro ensayos. El primero, “Narrativas de resistencia en espacios virtuales:protesta digital en Coyomeapan”, de Claudia Yazmín Romero Rodríguez, aborda la transformacióndel activismo en el espacio público virtual, destacando su potencial para amplificar las voces decomunidades marginadas. El segundo ensayo, “Hacia una mirada antihegemónica de la complejidadurbana: fotografía expandida y el registro de la iconoclasia feminista”, de Luisa Melina CisnerosRamírez, propone la Investigación Basada en Artes como una vía antihegemónica para explorar lacomplejidad urbana. En el siguiente ensayo, “La ciudad-performer: performatividad urbana yartivismo feminista”, de Dalia López Cortés, se examina el papel del espacio urbano en las protestasfeministas desde los estudios de performance y la teoría de la performatividad; en este sentido, semuestra cómo la protesta feminista se entiende como un proceso que produce ciudad. Finalmente, elensayo “Performatividad del espacio público: cuerpo y espacio como agentes activos de diseño”, deMaría del Rosario Romero Moreno y Axel Becerra Santacruz, analiza el papel que juegan actualmentelos cuerpos en la transformación del espacio público. Este ensayo es relevante porque posibilitaintegrar la dimensión corporal en el diseño del espacio público/urbano.Para terminar, en este número contamos con el proyecto Amarillo Público, de Rodrigo Olvera, queilustra las páginas de esta revista para invitarnos a reflexionar sobre las diferentes formas deapropiación del entorno urbano. En este sentido, se presenta la reseña “La calle como laboratoriourbano. Intervenciones de Amarillo Público”, de Daniel Fajardo Montaño y Cecilia Itzel NoriegaVega, en la que se explica el proyecto y se analizan varias de las obras presentadas en estas páginas.No me queda más que invitarles a leer y disfrutar cada una de estas contribuciones que, estoy segura,abonarán a los estudios urbanos.